전기문학 19, 버지니아 울프가 쓴 전기는 독창적이고 영향력

버지니아 울프

레슬리 스티븐, 칼라일, 포스터, 고세, 스트라치, 니콜슨, 프루스트 등이 배경이었지만 버지니아 울프가 쓴 전기는 독창적이고 영향력이 있었습니다. 다른 시사 해설자들과 마찬가지로, 그녀는 그것을 과거를 버리고 아직 오염되지 않은 형태로 나아갈 필요가 있는 장르로서 진화적인 개념을 가지고 있었습니다. 현대 소설에 나오는 자신의 글들과 실험들처럼, 그녀는 20세기의 새로운 조건에 맞추기 위해서는 삶의 쓰기가 바뀌어야 한다고 생각했습니다. 레슬리 스티븐과 국립 전기학 사전과 함께 자란 그녀는 빅토리아 시대 삶의 분류된 형태에 맞서’ 새로운 ‘전기를 만드는 것을 좋아했습니다. 하지만 그녀는 보스웰, 칼라일, 해즐릿, 그리고 다른 창조적인 인물들에게 관심이 많았고,’무명’과 ‘ 별난 ‘삶에 대한 그녀의 매력은 무언가 있었습니다. Woolf는 소설에서처럼 인생 쓰기에 관심이 있었습니다. 그녀의 소설이 극단적으로 실험적인 방식으로 인생의 이야기를 하려 할 때, 그녀는 많은 전기를 읽고 다른 작가들의 생생하게 묘사한 스케치들을 썼습니다. 종종 무자비하게 풍자되는 살아 있는 분들은 그녀의 일기와 편지에서 가상의 전기로 실험하고 이 주제에 대해 유창한 에세이를 썼습니다. 그녀는 1927년에 “TheNewBiography”에서 대담성, 간결성, 생생함을 “현대적”, 반 가상적인 전기적 자질이라고 주장했습니다. 조작될 필요가 있는 사실들, 진짜 삶은 내적인 삶, 예술성, 선택권, 웃음이 있을 수 있습니다. 성격은 ‘목소리의 어조, 머리 회전, 지나가면서 얻은 몇몇 작은 어구나 일화’에 나타날 수 있습니다. 그러나 현대의 전기는 사실과 시각, 진실, 예술 등 필요한 ‘화강암과 무지개’의 ‘ 기묘한 합병’을 완성할 만큼 아직’미묘하고 대담하지’ 않았습니다.

전기 작가

1939년’지리학의 예술’에서 그녀는 소설가와는 달리 전기 작가는 결코’자유’가 될 수 없다고 여전히 주장하고 있었습니다. 그녀는 친구이자 화가이자 미술 평론가인 로저 프라이의 위탁된 삶을 작업하면서 이 글을 쓰고 있었는데, 이것은 매우 좌절감을 주는 경험이었습니다. 그녀는 자신이 어려운 이유를 에세이에 집어 넣었습니다. 전기에서 ‘비전’을 찾으려는 시도는 사실 때문에 방해를 받았습니다. 그러나 그녀는 사실은 불안정한 실체라고 덧붙였습니다. ‘죄가 무엇이라고 생각되는가는 심리학자들이 우리에게 얻은 사실에 비추어 볼 때 불행일 수도 있고, 어쩌면 호기심일지도 모릅니다. 살아 있는 기억 속에서 성에 대한 억양이 바뀌었습니다. 오래 된 많은 장 제목들… 대학 생활, 결혼 생활, 직장 생활은 매우 임의적이고 인위적인 것으로 나타납니다.’ 그래서 전기 작가의 일은 개척자가 되어 광부들의 카나리아처럼 ‘ 다른 사람들보다 앞서 가라’는 것이었습니다. 거짓, 현실성, 쓸모 없는 관례의 존재’ 천대의 카메라’시대에 전기 작가의 일은 ‘ 같은 얼굴의 모순된 버전을 인정하는 ‘것이었습니다. 각도가 변하고 있었고, 우리의 ‘ 위대함’과 ‘ 작음’에 대한 생각도 변했습니다. 이 장르에 대한 Woolf의 비평의 핵심에는 우리 모두가 이끄는 내적인 삶이 결코 전기에 적절히 반영되지 않는다는 그녀의 감각이 있습니다. 이것이 그 사건에 대한 그녀의 가장 설득력 있는 진술입니다. 여기에 마법의 탱크에서처럼 과거와 그 주민들 모두가 기적적으로 봉인되어 있습니다. 우리가 해야 할 일은 보고 듣고 듣고 또 듣고 곧 보는 것입니다. 그들은 오히려 너입니다. 저희는 그들이 살아 있을 때에 그들이 갈 수 있다고 생각했기 때문에 그들이 움직이고 말할 수 있을 것입니다. 그들은 여기에서 말하기를 좋아합니다. 그들이 살아 있을 때에 그들이 무슨 말을 하든지, 그들이 무슨 말을 했다고 믿었으므로, 저희는 그들의 말을 읽을 것입니다. 그들의 머리 하지만 한번 자서전에 나오면 모든 것이 달라집니다. 이 다루기 힘든 어려움에 대한 한가지 해결책은 회피적이고 장난스러운 것으로 전기를 다시 쓰는 것이었습니다.

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